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【商業(yè)與法治輿情觀察室 http://www.blaw.org.cn 快訊】

本文來源 |令狐伯光

編輯整理 |今日讀法

文|令狐伯光

最近，又一首華語音樂火了，又一首華語音樂抄襲了。

這首歌曲就是王赫野的《大風(fēng)吹》，歌手不知名就不講了，本來也只是一般般。

但是這首歌曲上了綜藝節(jié)目《天賜的聲音》，而歌手王赫野和劉惜君合作了《大風(fēng)吹》更是助推了一把。

這讓《大風(fēng)吹》這首歌曲瞬間走紅，什么霸屏短視頻平臺，什么某短視頻平臺上榜“熱搜第一”，什么話題量更是高達18億等等。

現(xiàn)在的聽眾聽的歌都很多，有音樂基礎(chǔ)理論的網(wǎng)友也很多。

這首《大風(fēng)吹》很快就被網(wǎng)友扒出疑似抄襲，而且從各個方面來看還挺明顯。

前奏跟邁克杰克遜的《billie jean》極其相似，歌詞又和徐小鳳《風(fēng)的季節(jié)》神似，高潮部分又有張靚穎的《如果愛下去》的痕跡。

說白了，這首《大風(fēng)吹》是一首非常典型的拼貼歌曲。

在這幾年華語音樂鬧出的各種亂象當(dāng)中，我覺得和李袁杰的那首《離人愁》差不多。

現(xiàn)在的華語音樂就是這樣，每當(dāng)有大火歌曲爆出來，然后就會像《大風(fēng)吹》這樣爆出各種各樣的問題。

那么，華語音樂還有救嗎？

《大風(fēng)吹》就是沒買版權(quán)的港臺音樂

《大風(fēng)吹》這種歌曲是直接盜取別人的成果，再當(dāng)成自己的享受成功。

不過，如果從音樂產(chǎn)業(yè)的角度上來講。它和以前港臺音樂的翻唱是比較類似的。也就是把外國音樂市場已經(jīng)取得成功的“音樂商品”，再搬到中國市場上來罷了。

區(qū)別就是港臺那邊購買了人家的正版版權(quán)，《大風(fēng)吹》屬于私下盜竊的行為（性質(zhì)要惡劣得多）。

那么，這兩者間放在一起有什么意義呢？

《大風(fēng)吹》和翻唱歌曲最深層次的問題都是沒有自己的東西。從歌曲的形式再到內(nèi)容的表達，幾乎全都是“拿來主義”。

1、現(xiàn)代音樂商品與音樂產(chǎn)業(yè)的供需關(guān)系

現(xiàn)在全世界各個國家的流行文化產(chǎn)品都是“工業(yè)商品”，音樂那邊更多的是“快餐”產(chǎn)品，追求熱點的。

港臺音樂其實本身也是追求熱點的，但是音樂產(chǎn)業(yè)非常健全。

當(dāng)時充分“壓榨”了港臺音樂提供的市場，這是港臺地區(qū)的特色，因為市場不夠大只能極端化，高度成熟的商業(yè)市場壓榨出每一點利潤。

當(dāng)初的港臺翻唱確實是購買了外國正版的版權(quán)，說得難聽點也是成體系的搬人家的音樂產(chǎn)品（ 特別是搬日本音樂）。

因為港臺的歷史文化背景（尤其是香港），完全是一個西方國家引入的音樂風(fēng)格。

當(dāng)時香港經(jīng)濟又發(fā)展起來了，都市文化非常的發(fā)達。

他們購買大量的美國和日本音樂版權(quán)曲子，填中文詞將這些音樂給特征化了，于是有了自己的特征。

2、港臺的翻唱音樂，仍然是華語音樂的重要組成部分

照理講，你翻唱外國的音樂，那么肯定很難建立自己的體系，沒有自己的音樂體系就會導(dǎo)致沒有人能創(chuàng)作完全獨立的音樂產(chǎn)業(yè)。

最終只能靠搬成熟的外國音樂體系，再進行融合和本土化。

而且，既然自己音樂體系的缺失，又會導(dǎo)致加入的東西不能太大，不能和現(xiàn)有的國際流行音樂模式有沖突。

音樂從業(yè)人員即便寫出來了，也不一定會有發(fā)行商愿意去嘗試這種變革，風(fēng)險大不說，還有可能趕上一群都是賺快錢為根本目標(biāo)的廠商，會自然而然的抵制特性化的東西。

這就會造成一個自己原創(chuàng)力不足，照搬外國音樂產(chǎn)品成風(fēng)的音樂市場環(huán)境。

大家拿這個規(guī)則去套“華語樂壇”能想到什么？

沒錯，真的非常非常像的香港樂壇，特別是香港流行音樂。

香港樂壇是顧嘉輝，黃霑，許冠杰，黃家駒等等原創(chuàng)音樂人，與“四大天王”等等大量翻唱音樂，共同組成了一個高度商業(yè)化的音樂市場。

因為香港的地方比較小，人口數(shù)量又少，原創(chuàng)能力又不足——

所以，在2000年后經(jīng)濟陷入持續(xù)衰退后，音樂市場是無法借助外國音樂商品持續(xù)造血的，最終就迅速衰落了。

香港樂壇這個現(xiàn)象甚至非常的神奇。

因為你明明感覺90年代香港樂壇還是巔峰，2000年后就腰斬瞬間就不行了。

相反，臺灣樂壇因為空間更廣闊，人口有2500萬。雖然巔峰時期同樣成系統(tǒng)地在“翻唱日本”，但人家原創(chuàng)造血功能要遠(yuǎn)遠(yuǎn)強過香港。

最終在2000年后，才會再孕育出周杰倫這一代音樂人的輝煌。

《大風(fēng)吹》從來不是主流也代表不了華語樂壇

《大風(fēng)吹》這種歌曲被爆出抄襲其實一點不意外，因為你看這首歌曲的作者。

王赫野：相信如果不是這歌火了再爆出抄襲，絕大多數(shù)網(wǎng)友都不認(rèn)識這歌手，甚至只怕連名字都沒有聽過。

因為王赫野這種歌手，與之前大量在“短視頻”平臺爆紅的音樂人都一樣。

絕大多數(shù)都是國內(nèi)短視頻公司，甚至是“網(wǎng)紅”性質(zhì)明顯的音樂公司，為了市場所推出的“快消”類的音樂產(chǎn)品。

而“快消”這個東西，照搬國內(nèi)外成功音樂產(chǎn)品是最大的捷徑。

我們回頭看看，這幾年在國內(nèi)突然爆火的“網(wǎng)絡(luò)音樂”和短視頻音樂，絕大多數(shù)音樂人都是不入流的那種。

很多中國網(wǎng)友瞧不起音樂選秀，當(dāng)然更瞧不起男團女團選秀了。

但這類音樂人如果上音樂選秀，講創(chuàng)作被主流音樂人華晨宇懟到完全暴露（中國網(wǎng)友還瞧不起華晨宇），講唱功上音樂競技綜藝，唱功能比得上專業(yè)歌手么？

年初同樣大火的《星辰大海》的黃宵雲(yún)，這就是專業(yè)歌手火爆歌曲的代表了。

所以，這些年所謂爆紅的“網(wǎng)絡(luò)神曲”，絕大多數(shù)都是這種“網(wǎng)紅”性質(zhì)明顯的個人，或者是小公司的商業(yè)行為，在華語樂壇中算不上主流。

這個時候，有人會說主流華語樂壇就沒抄襲了嗎？

答案是華語主流樂壇也有“抄襲的”，學(xué)習(xí)照搬外國音樂成熟產(chǎn)品的。

不過，這幫人的區(qū)別就是在自己的“音樂體系”，或者說成熟的音樂風(fēng)格好歹有些成就，所以這些音樂人也就會火得更久一些。

比如近年有過爭議的李榮浩，早期有過爭議的大張偉等等。

“網(wǎng)紅”性質(zhì)明顯的網(wǎng)絡(luò)歌手和網(wǎng)絡(luò)歌曲（包括短視頻歌手），是否就是那種一首歌曲莫名其妙大火，然后莫名其妙就又過氣了。

這個時候問題就來了？

既然這些東西就不行，那么這些音樂人和音樂為什么能火呢？

實際上，偏“網(wǎng)紅”這個詞就說明了一切，現(xiàn)在任何產(chǎn)業(yè)只要沾上“網(wǎng)紅”兩字，它都是追求“流量”的快消商業(yè)產(chǎn)品。

2010年后，中國流行文化產(chǎn)業(yè)迅速發(fā)展。

2015年后自媒體和短視頻產(chǎn)業(yè)迅速的崛起，而它們的背后都和“資本”有關(guān)。

資本過度地控制了流行音樂的投資、制作、發(fā)行、播放平臺等全產(chǎn)業(yè)鏈，最終導(dǎo)致一切商業(yè)產(chǎn)品都重“流量”而輕有內(nèi)涵的內(nèi)容。

《大風(fēng)吹》這類歌曲就是如此，別說沒有自己的內(nèi)容，連音樂工業(yè)流程都是竊取的。

這個工業(yè)流程就是同樣是迎合市場的流行音樂產(chǎn)品，人家是自己寫的旋律、歌詞、節(jié)奏、編曲和制作。

當(dāng)初港臺的翻唱流行樂，人家好歹還花了購買一首正版歌曲的錢呢。

華語音樂變成如今這樣，一部分是激烈競爭導(dǎo)致的，尤其是“流量時代”帶來的一心一意追逐利益的結(jié)果。

這種情況甚至還不如十幾年前，因為同樣是“網(wǎng)絡(luò)歌曲”（當(dāng)時沒有短視頻歌手）。

十幾年前的網(wǎng)絡(luò)歌手們，許嵩、汪蘇瀧、徐良、后弦、鄭源等等音樂人，人家是會自己寫歌，而且歌曲還好聽呢。

這背后的本質(zhì)就是許嵩等音樂人，有了自己的音樂風(fēng)格嘛。

尾聲

現(xiàn)在很多網(wǎng)友談到港臺音樂，很難繞過翻唱這個話題。

但是從音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展的角度上看，當(dāng)初港臺流行音樂產(chǎn)業(yè)，各個層面都要高于中國內(nèi)地一個階段。

實際上，華語音樂中心逐漸遷移到內(nèi)地過后。

因為我們音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展不成熟，所以“照搬別人音樂產(chǎn)品”的惡劣現(xiàn)象，直到今天都是《大風(fēng)吹》這種“不入流”音樂人的情況。

中國內(nèi)地優(yōu)勢在于中國有非常多的文化題材，其實主流音樂人和私下有逼格，有藝術(shù)追求的好的獨立音樂人不計其數(shù)。

但是我們就又回到了音樂投資、制作、發(fā)行和平臺渠道等等，最終完全被“短視頻音樂”和“網(wǎng)絡(luò)平臺”把持的現(xiàn)狀。

說得難聽些，中國聽眾接受音樂教育程度較低，聽歌選擇都是熱門平臺推什么聽什么。

在這樣的文化產(chǎn)業(yè)大環(huán)境的情況下，《大風(fēng)吹》這種歌曲只怕還會持續(xù)很多年。

那么這樣的情況，有沒有解決的辦法呢？

第一個是國家在各方面要重視和培養(yǎng)。

在我國只要是國家重視的事情，做起來就會有事半功倍的效果。

第二個是聽眾一定要支持原創(chuàng)，而且是好的原創(chuàng)音樂人和好的原創(chuàng)音樂。

當(dāng)前這個環(huán)境下，只能是提升自己的音樂品味與音樂鑒賞能力。如果物質(zhì)經(jīng)濟到位，對于好的音樂和好的音樂人支持一下。

第三個是形成比較公平良性的上升渠道，最終建立較為成熟的音樂產(chǎn)業(yè)。

這樣一個相對成熟的文化產(chǎn)業(yè)，到時人才、商品和聽眾間才會開始良性循環(huán)，最終真正好的音樂人與好歌才會來到普通聽眾的面前。

目前來看，目前中國整個社會環(huán)境還在“資本”縱容，與“聽眾”不懂的情況下。

“資本”一直是利益最大化的，別期望他們會改了。

中國聽眾不懂音樂和追逐“流量”，還是華語音樂好歌難以出來的問題之一。

我這里絕不是怪觀眾，這里舉一個簡單的例子。

國內(nèi)網(wǎng)友成天在罵華語音樂沒有好歌了，華語樂壇真的要完蛋了，市場上到處都是些什么垃圾歌曲啊。

每當(dāng)《大風(fēng)吹》這種歌曲出現(xiàn)，它又大火還賺得盆滿缽滿。

所以，這到底應(yīng)該怪誰呢對吧？

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