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本文來源 |令狐伯光
編輯整理 |今日讀法
文|令狐伯光
最近,，又一首華語音樂火了,，又一首華語音樂抄襲了,。
這首歌曲就是王赫野的《大風(fēng)吹》,，歌手不知名就不講了,，本來也只是一般般,。
但是這首歌曲上了綜藝節(jié)目《天賜的聲音》,，而歌手王赫野和劉惜君合作了《大風(fēng)吹》更是助推了一把。
這讓《大風(fēng)吹》這首歌曲瞬間走紅,，什么霸屏短視頻平臺,，什么某短視頻平臺上榜“熱搜第一”，什么話題量更是高達(dá)18億等等,。
現(xiàn)在的聽眾聽的歌都很多,，有音樂基礎(chǔ)理論的網(wǎng)友也很多。
這首《大風(fēng)吹》很快就被網(wǎng)友扒出疑似抄襲，而且從各個方面來看還挺明顯,。
前奏跟邁克杰克遜的《billie jean》極其相似,，歌詞又和徐小鳳《風(fēng)的季節(jié)》神似，高潮部分又有張靚穎的《如果愛下去》的痕跡,。
說白了,，這首《大風(fēng)吹》是一首非常典型的拼貼歌曲。
在這幾年華語音樂鬧出的各種亂象當(dāng)中,，我覺得和李袁杰的那首《離人愁》差不多,。
現(xiàn)在的華語音樂就是這樣，每當(dāng)有大火歌曲爆出來,，然后就會像《大風(fēng)吹》這樣爆出各種各樣的問題,。
那么，華語音樂還有救嗎,？
《大風(fēng)吹》就是沒買版權(quán)的港臺音樂
《大風(fēng)吹》這種歌曲是直接盜取別人的成果,，再當(dāng)成自己的享受成功。
不過,，如果從音樂產(chǎn)業(yè)的角度上來講,。它和以前港臺音樂的翻唱是比較類似的。也就是把外國音樂市場已經(jīng)取得成功的“音樂商品”,，再搬到中國市場上來罷了,。
區(qū)別就是港臺那邊購買了人家的正版版權(quán)，《大風(fēng)吹》屬于私下盜竊的行為（性質(zhì)要惡劣得多）,。
那么,，這兩者間放在一起有什么意義呢？
《大風(fēng)吹》和翻唱歌曲最深層次的問題都是沒有自己的東西,。從歌曲的形式再到內(nèi)容的表達(dá),，幾乎全都是“拿來主義”。
1,、現(xiàn)代音樂商品與音樂產(chǎn)業(yè)的供需關(guān)系
現(xiàn)在全世界各個國家的流行文化產(chǎn)品都是“工業(yè)商品”,，音樂那邊更多的是“快餐”產(chǎn)品，追求熱點(diǎn)的,。
港臺音樂其實(shí)本身也是追求熱點(diǎn)的,，但是音樂產(chǎn)業(yè)非常健全,。
當(dāng)時充分“壓榨”了港臺音樂提供的市場,，這是港臺地區(qū)的特色，因?yàn)槭袌霾粔虼笾荒軜O端化,，高度成熟的商業(yè)市場壓榨出每一點(diǎn)利潤,。
當(dāng)初的港臺翻唱確實(shí)是購買了外國正版的版權(quán)，說得難聽點(diǎn)也是成體系的搬人家的音樂產(chǎn)品（ 特別是搬日本音樂）。
因?yàn)楦叟_的歷史文化背景（尤其是香港）,，完全是一個西方國家引入的音樂風(fēng)格,。
當(dāng)時香港經(jīng)濟(jì)又發(fā)展起來了，都市文化非常的發(fā)達(dá),。
他們購買大量的美國和日本音樂版權(quán)曲子,，填中文詞將這些音樂給特征化了，于是有了自己的特征,。
2,、港臺的翻唱音樂，仍然是華語音樂的重要組成部分
照理講,，你翻唱外國的音樂,，那么肯定很難建立自己的體系，沒有自己的音樂體系就會導(dǎo)致沒有人能創(chuàng)作完全獨(dú)立的音樂產(chǎn)業(yè),。
最終只能靠搬成熟的外國音樂體系,，再進(jìn)行融合和本土化。
而且,，既然自己音樂體系的缺失,，又會導(dǎo)致加入的東西不能太大，不能和現(xiàn)有的國際流行音樂模式有沖突,。
音樂從業(yè)人員即便寫出來了,，也不一定會有發(fā)行商愿意去嘗試這種變革，風(fēng)險大不說,，還有可能趕上一群都是賺快錢為根本目標(biāo)的廠商,，會自然而然的抵制特性化的東西。
這就會造成一個自己原創(chuàng)力不足,，照搬外國音樂產(chǎn)品成風(fēng)的音樂市場環(huán)境,。
大家拿這個規(guī)則去套“華語樂壇”能想到什么？
沒錯,，真的非常非常像的香港樂壇,，特別是香港流行音樂。
香港樂壇是顧嘉輝,，黃霑,，許冠杰，黃家駒等等原創(chuàng)音樂人,，與“四大天王”等等大量翻唱音樂,，共同組成了一個高度商業(yè)化的音樂市場。
因?yàn)橄愀鄣牡胤奖容^小,，人口數(shù)量又少,，原創(chuàng)能力又不足——
所以，在2000年后經(jīng)濟(jì)陷入持續(xù)衰退后，音樂市場是無法借助外國音樂商品持續(xù)造血的,，最終就迅速衰落了,。
香港樂壇這個現(xiàn)象甚至非常的神奇。
因?yàn)槟忝髅鞲杏X90年代香港樂壇還是巔峰,，2000年后就腰斬瞬間就不行了,。
相反，臺灣樂壇因?yàn)榭臻g更廣闊,，人口有2500萬,。雖然巔峰時期同樣成系統(tǒng)地在“翻唱日本”，但人家原創(chuàng)造血功能要遠(yuǎn)遠(yuǎn)強(qiáng)過香港,。
最終在2000年后,，才會再孕育出周杰倫這一代音樂人的輝煌。
《大風(fēng)吹》從來不是主流也代表不了華語樂壇
《大風(fēng)吹》這種歌曲被爆出抄襲其實(shí)一點(diǎn)不意外,，因?yàn)槟憧催@首歌曲的作者,。
王赫野：相信如果不是這歌火了再爆出抄襲，絕大多數(shù)網(wǎng)友都不認(rèn)識這歌手,，甚至只怕連名字都沒有聽過,。
因?yàn)橥鹾找斑@種歌手，與之前大量在“短視頻”平臺爆紅的音樂人都一樣,。
絕大多數(shù)都是國內(nèi)短視頻公司,，甚至是“網(wǎng)紅”性質(zhì)明顯的音樂公司，為了市場所推出的“快消”類的音樂產(chǎn)品,。
而“快消”這個東西,，照搬國內(nèi)外成功音樂產(chǎn)品是最大的捷徑。
我們回頭看看,，這幾年在國內(nèi)突然爆火的“網(wǎng)絡(luò)音樂”和短視頻音樂,，絕大多數(shù)音樂人都是不入流的那種。
很多中國網(wǎng)友瞧不起音樂選秀,，當(dāng)然更瞧不起男團(tuán)女團(tuán)選秀了,。
但這類音樂人如果上音樂選秀，講創(chuàng)作被主流音樂人華晨宇懟到完全暴露（中國網(wǎng)友還瞧不起華晨宇）,，講唱功上音樂競技綜藝,，唱功能比得上專業(yè)歌手么？
年初同樣大火的《星辰大?！返狞S宵雲(yún),，這就是專業(yè)歌手火爆歌曲的代表了。
所以,，這些年所謂爆紅的“網(wǎng)絡(luò)神曲”,，絕大多數(shù)都是這種“網(wǎng)紅”性質(zhì)明顯的個人,，或者是小公司的商業(yè)行為,，在華語樂壇中算不上主流,。
這個時候，有人會說主流華語樂壇就沒抄襲了嗎,？
答案是華語主流樂壇也有“抄襲的”,，學(xué)習(xí)照搬外國音樂成熟產(chǎn)品的。
不過,，這幫人的區(qū)別就是在自己的“音樂體系”,，或者說成熟的音樂風(fēng)格好歹有些成就，所以這些音樂人也就會火得更久一些,。
比如近年有過爭議的李榮浩,，早期有過爭議的大張偉等等。
“網(wǎng)紅”性質(zhì)明顯的網(wǎng)絡(luò)歌手和網(wǎng)絡(luò)歌曲（包括短視頻歌手）,，是否就是那種一首歌曲莫名其妙大火,，然后莫名其妙就又過氣了。
這個時候問題就來了,？
既然這些東西就不行,，那么這些音樂人和音樂為什么能火呢？
實(shí)際上,，偏“網(wǎng)紅”這個詞就說明了一切,，現(xiàn)在任何產(chǎn)業(yè)只要沾上“網(wǎng)紅”兩字，它都是追求“流量”的快消商業(yè)產(chǎn)品,。
2010年后,，中國流行文化產(chǎn)業(yè)迅速發(fā)展。
2015年后自媒體和短視頻產(chǎn)業(yè)迅速的崛起,，而它們的背后都和“資本”有關(guān),。
資本過度地控制了流行音樂的投資、制作,、發(fā)行,、播放平臺等全產(chǎn)業(yè)鏈，最終導(dǎo)致一切商業(yè)產(chǎn)品都重“流量”而輕有內(nèi)涵的內(nèi)容,。
《大風(fēng)吹》這類歌曲就是如此,，別說沒有自己的內(nèi)容，連音樂工業(yè)流程都是竊取的,。
這個工業(yè)流程就是同樣是迎合市場的流行音樂產(chǎn)品,，人家是自己寫的旋律、歌詞,、節(jié)奏,、編曲和制作,。
當(dāng)初港臺的翻唱流行樂，人家好歹還花了購買一首正版歌曲的錢呢,。
華語音樂變成如今這樣,，一部分是激烈競爭導(dǎo)致的，尤其是“流量時代”帶來的一心一意追逐利益的結(jié)果,。
這種情況甚至還不如十幾年前,，因?yàn)橥瑯邮恰熬W(wǎng)絡(luò)歌曲”（當(dāng)時沒有短視頻歌手）。
十幾年前的網(wǎng)絡(luò)歌手們,，許嵩,、汪蘇瀧、徐良,、后弦,、鄭源等等音樂人，人家是會自己寫歌,，而且歌曲還好聽呢,。
這背后的本質(zhì)就是許嵩等音樂人，有了自己的音樂風(fēng)格嘛,。
尾聲
現(xiàn)在很多網(wǎng)友談到港臺音樂,，很難繞過翻唱這個話題。
但是從音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展的角度上看,，當(dāng)初港臺流行音樂產(chǎn)業(yè),，各個層面都要高于中國內(nèi)地一個階段。
實(shí)際上,，華語音樂中心逐漸遷移到內(nèi)地過后,。
因?yàn)槲覀円魳樊a(chǎn)業(yè)發(fā)展不成熟，所以“照搬別人音樂產(chǎn)品”的惡劣現(xiàn)象,，直到今天都是《大風(fēng)吹》這種“不入流”音樂人的情況,。
中國內(nèi)地優(yōu)勢在于中國有非常多的文化題材，其實(shí)主流音樂人和私下有逼格,，有藝術(shù)追求的好的獨(dú)立音樂人不計其數(shù),。
但是我們就又回到了音樂投資、制作,、發(fā)行和平臺渠道等等,，最終完全被“短視頻音樂”和“網(wǎng)絡(luò)平臺”把持的現(xiàn)狀。
說得難聽些,，中國聽眾接受音樂教育程度較低,，聽歌選擇都是熱門平臺推什么聽什么。
在這樣的文化產(chǎn)業(yè)大環(huán)境的情況下,，《大風(fēng)吹》這種歌曲只怕還會持續(xù)很多年,。
那么這樣的情況,，有沒有解決的辦法呢？
第一個是國家在各方面要重視和培養(yǎng),。
在我國只要是國家重視的事情,，做起來就會有事半功倍的效果。
第二個是聽眾一定要支持原創(chuàng),，而且是好的原創(chuàng)音樂人和好的原創(chuàng)音樂,。
當(dāng)前這個環(huán)境下,，只能是提升自己的音樂品味與音樂鑒賞能力,。如果物質(zhì)經(jīng)濟(jì)到位，對于好的音樂和好的音樂人支持一下,。
第三個是形成比較公平良性的上升渠道,，最終建立較為成熟的音樂產(chǎn)業(yè)。
這樣一個相對成熟的文化產(chǎn)業(yè),，到時人才,、商品和聽眾間才會開始良性循環(huán)，最終真正好的音樂人與好歌才會來到普通聽眾的面前,。
目前來看,，目前中國整個社會環(huán)境還在“資本”縱容，與“聽眾”不懂的情況下,。
“資本”一直是利益最大化的,，別期望他們會改了。
中國聽眾不懂音樂和追逐“流量”,，還是華語音樂好歌難以出來的問題之一,。
我這里絕不是怪觀眾，這里舉一個簡單的例子,。
國內(nèi)網(wǎng)友成天在罵華語音樂沒有好歌了,，華語樂壇真的要完蛋了，市場上到處都是些什么垃圾歌曲啊,。
每當(dāng)《大風(fēng)吹》這種歌曲出現(xiàn),，它又大火還賺得盆滿缽滿。
所以,，這到底應(yīng)該怪誰呢對吧,？
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